HalaycıBaşı
New member
Tangier'in Katolik misyonları belki de, Antoni Gaudí'nin en bilinmeyen projesi. «Hem İspanyol Devleti hem de Marquis de Comillas, Fransisken Misyonlarında Etki Noktaları Oluşturmak ve Çıkarlarını Güçlendiren Merkezler Kurmak İçin Etkili Bir Kaynak Gördü … Fas'ta, ”diyor Concepción Peig ve Manuel Arenas, 'Tangier'de Gaudí' (temel editör).
Araştırması bizi taşıyorAfrika Katolik Misyonları olarak 1892-1893 Bienali. Marquis de Comillas, Transatlantik Şirketi'nin kurucusu Antonio López'in oğlu Claudio López Bru'dur. 1886 ve 1889 arasında İspanyol hükümetinden Tangier, Larache ve Ceuta ile Cádiz, Malaga, Algeciras ve Barcelona limanlarına katılmak için çeşitli buhar tarama hatları elde edildi. Naviera'nın ekonomik çıkarları, İspanyol Ticaret Odası ve İspanyol Alışveriş Merkezi'ndeki Anayasayı motive etti.
Peig ve Arenas, Segismundo Moret ve Romero Robledo gibi bakanlar tarafından desteklenen López Bru, “ilk kamu aydınlatma şirketini yaratan tango hayatında var olmak için mücadele etti” diyor Peig ve Arenas. Tangier-Fez Demiryolunun inşası, Avrupa mahallesi, bir Fas tezgahı ve sosyal ve dini himaye ile toplanmayan bir tekstil fabrikası: Katolik okullarının yaratılması ve misyonerlik genişlemesi.
Antonio Gaudí'nin tapınağı inşa edilmiş olsaydı, Tangier'in 'silüetinin' simülasyonu
ABC
Franciscan misyonları ile Claudio López, şirketinin Kuzey Afrika'daki finansal genişlemesini ve İspanyolca Fransız yarışmasına karşı varlığını birleştirdi. Bu bağlamda Marquis, Fransisken misyonlarının valiliği olan José Lerchundi: Ortaokul inşa edin “, ister okul için, bir yüksek okul için olsun, manastır için olsun …”. Teklifin belirsiz tonu nihai hedefi gizler: Tangier'deki bir Katolik tapınağı.
Afrika'da piskoposluk veya vicariat yoktu, Peig ve Arenas vurgulanmadı: “Tangier'deki Katolik kiliseleri – hepsi Fransiskanlar tarafından tedavi edilen – artan sayıda cemaatin haysiyetine ev sahipliği yapmak için çok küçüktü.” Katedral fikri Marquis ve Fransisken Valisi arasındaki yazışmalarda çarptı. Peig ve Arenas'ın sömürge gerginliklerine atfettiği takdir: «Kilisenin varlığının Franciscan İspanyol Şubesi aracılığıyla güçlendirilmesi, özellikle varlığını büyütmek ve prestijini büyütmek için kaydolmaya çalışan Uluslararası Tangier topluluğunu ilgilendirmedi. Fas ». “Görevler”, gelecekteki bir katedral ve piskoposluğun merkezi olan 'Sotto Voce' idi “uyarıyorlar.
Projede Lerchundi, López ve eşi María Fernández-Gayón ve Barié, María Bayanlar Derneği ve İspanyol hükümeti destekleyicisi vardı.
Güell Sarayı
Ve şimdi Antonio Gaudí sahneye girdiğinde. Marquis, 1888 Evrensel Sergisinde Transatlantik Şirketi Pavyonunun mimarını veya kardeşinin sarayını seçmekten çekinmedi. Aralık 1891'de Gaudí emri kabul etmiş olmalı. Ocak ve Mayıs 1892 arasında, mimar Lerchundi ile görüşmek için Marquis de Comillas ile Tangier'e gitti. Katolik Görev Projesi Ekim 1893'te hazırdı: Misyonerleri o zamana kadar gruplandıracak çok işlevli bir bina. Peig ve Arenas, “Fransiskanların on dördüncü yüzyıldan beri çalıştığı okulların ve hastanelerin sosyal dokusunu geliştirmekle ilgiliydi, Lerchundi Fas Topluluğu bilgisi Gaudí'nin projelerini bölgeye uyarlamasına yardımcı oldu.” Bir proje Ana cephenin bir fotoğrafı tarafından bilinir ve set setinin bir seti. Görüntü Barselona 1892-1893'te tarihlendirilmiştir ve Gaudí'nin imzasını taşır.
Mimarın dar işbirlikçisi Juan Matamala'ya bilinmeyen ve atfedilen tarihin bir başka çizimi, Sagrada Familia'nın atölyesini gösterir: Üç kişi duvarlardan birinde Afrika'nın Katolik misyonlarının planını düşünüyor.
Gaudí Tangier projesinde aklındaydı Tapınak Müslüman diniyle çarpışamadı. Mimar, Peig ve Arenas'ın altını çizdi, çalışmalarını çevreye koydu. Hıristiyanlığı İslam ile manevi boyutta iletişim kurun: “Her zaman Gaudí'ye atfedilen neo -gotik, oryantist veya modernist olmayan eklektik bir proje.” Yeni çözümlere sahip çağdaş mimari: «Kuleler çan değil, hava iletkenleri ve güvercin heykelleri, oryantal bir güdü ile tepesinde Zenith ışığı idi; Cloisters görünen şey Faslı evler, okulları barındıracak çok yönlü modüller, kütüphane ve bir çevirmen okuluydu ”diye açıklıyorlar.
Gaudinian projesinin gerçek olmadığı söylendi, çünkü Franciscan Düzeni'ni barındıramayacak kadar gösterişli Para eksikliği nedeniyle yapılmadıama gergin diplomatik durumla. Fransa ve Almanya, XIX'in son on dokuzuncusu olarak İspanyol düşüşü döneminde sömürge gücünü tekelleştirdi: “İspanya, Franciscan misyonu aracılığıyla varlığını güçlendirmek istedi, ancak Fransa vetoyu kutsal görüşe koydular”. Tangier'in ruhu, Gaudí'nin sonraki çalışmalarında hayatta kaldı. Bu, mimar César Martinell tarafından hatırlanacak: «İkinci Marquis de Comillas ve karısının kutsal aileye yaptığı bir ziyarette, tapınak kulelerinin bu projenin (tangerino) gibi olduğunu söylediler ve evet olduğunu cevapladı. : Geçen zaman fikrini değiştirmemişti.
Araştırması bizi taşıyorAfrika Katolik Misyonları olarak 1892-1893 Bienali. Marquis de Comillas, Transatlantik Şirketi'nin kurucusu Antonio López'in oğlu Claudio López Bru'dur. 1886 ve 1889 arasında İspanyol hükümetinden Tangier, Larache ve Ceuta ile Cádiz, Malaga, Algeciras ve Barcelona limanlarına katılmak için çeşitli buhar tarama hatları elde edildi. Naviera'nın ekonomik çıkarları, İspanyol Ticaret Odası ve İspanyol Alışveriş Merkezi'ndeki Anayasayı motive etti.
Peig ve Arenas, Segismundo Moret ve Romero Robledo gibi bakanlar tarafından desteklenen López Bru, “ilk kamu aydınlatma şirketini yaratan tango hayatında var olmak için mücadele etti” diyor Peig ve Arenas. Tangier-Fez Demiryolunun inşası, Avrupa mahallesi, bir Fas tezgahı ve sosyal ve dini himaye ile toplanmayan bir tekstil fabrikası: Katolik okullarının yaratılması ve misyonerlik genişlemesi.
Antonio Gaudí'nin tapınağı inşa edilmiş olsaydı, Tangier'in 'silüetinin' simülasyonu
ABC
Franciscan misyonları ile Claudio López, şirketinin Kuzey Afrika'daki finansal genişlemesini ve İspanyolca Fransız yarışmasına karşı varlığını birleştirdi. Bu bağlamda Marquis, Fransisken misyonlarının valiliği olan José Lerchundi: Ortaokul inşa edin “, ister okul için, bir yüksek okul için olsun, manastır için olsun …”. Teklifin belirsiz tonu nihai hedefi gizler: Tangier'deki bir Katolik tapınağı.
Afrika'da piskoposluk veya vicariat yoktu, Peig ve Arenas vurgulanmadı: “Tangier'deki Katolik kiliseleri – hepsi Fransiskanlar tarafından tedavi edilen – artan sayıda cemaatin haysiyetine ev sahipliği yapmak için çok küçüktü.” Katedral fikri Marquis ve Fransisken Valisi arasındaki yazışmalarda çarptı. Peig ve Arenas'ın sömürge gerginliklerine atfettiği takdir: «Kilisenin varlığının Franciscan İspanyol Şubesi aracılığıyla güçlendirilmesi, özellikle varlığını büyütmek ve prestijini büyütmek için kaydolmaya çalışan Uluslararası Tangier topluluğunu ilgilendirmedi. Fas ». “Görevler”, gelecekteki bir katedral ve piskoposluğun merkezi olan 'Sotto Voce' idi “uyarıyorlar.
Projede Lerchundi, López ve eşi María Fernández-Gayón ve Barié, María Bayanlar Derneği ve İspanyol hükümeti destekleyicisi vardı.
Güell Sarayı
Ve şimdi Antonio Gaudí sahneye girdiğinde. Marquis, 1888 Evrensel Sergisinde Transatlantik Şirketi Pavyonunun mimarını veya kardeşinin sarayını seçmekten çekinmedi. Aralık 1891'de Gaudí emri kabul etmiş olmalı. Ocak ve Mayıs 1892 arasında, mimar Lerchundi ile görüşmek için Marquis de Comillas ile Tangier'e gitti. Katolik Görev Projesi Ekim 1893'te hazırdı: Misyonerleri o zamana kadar gruplandıracak çok işlevli bir bina. Peig ve Arenas, “Fransiskanların on dördüncü yüzyıldan beri çalıştığı okulların ve hastanelerin sosyal dokusunu geliştirmekle ilgiliydi, Lerchundi Fas Topluluğu bilgisi Gaudí'nin projelerini bölgeye uyarlamasına yardımcı oldu.” Bir proje Ana cephenin bir fotoğrafı tarafından bilinir ve set setinin bir seti. Görüntü Barselona 1892-1893'te tarihlendirilmiştir ve Gaudí'nin imzasını taşır.
Mimarın dar işbirlikçisi Juan Matamala'ya bilinmeyen ve atfedilen tarihin bir başka çizimi, Sagrada Familia'nın atölyesini gösterir: Üç kişi duvarlardan birinde Afrika'nın Katolik misyonlarının planını düşünüyor.
Gaudí Tangier projesinde aklındaydı Tapınak Müslüman diniyle çarpışamadı. Mimar, Peig ve Arenas'ın altını çizdi, çalışmalarını çevreye koydu. Hıristiyanlığı İslam ile manevi boyutta iletişim kurun: “Her zaman Gaudí'ye atfedilen neo -gotik, oryantist veya modernist olmayan eklektik bir proje.” Yeni çözümlere sahip çağdaş mimari: «Kuleler çan değil, hava iletkenleri ve güvercin heykelleri, oryantal bir güdü ile tepesinde Zenith ışığı idi; Cloisters görünen şey Faslı evler, okulları barındıracak çok yönlü modüller, kütüphane ve bir çevirmen okuluydu ”diye açıklıyorlar.
Gaudinian projesinin gerçek olmadığı söylendi, çünkü Franciscan Düzeni'ni barındıramayacak kadar gösterişli Para eksikliği nedeniyle yapılmadıama gergin diplomatik durumla. Fransa ve Almanya, XIX'in son on dokuzuncusu olarak İspanyol düşüşü döneminde sömürge gücünü tekelleştirdi: “İspanya, Franciscan misyonu aracılığıyla varlığını güçlendirmek istedi, ancak Fransa vetoyu kutsal görüşe koydular”. Tangier'in ruhu, Gaudí'nin sonraki çalışmalarında hayatta kaldı. Bu, mimar César Martinell tarafından hatırlanacak: «İkinci Marquis de Comillas ve karısının kutsal aileye yaptığı bir ziyarette, tapınak kulelerinin bu projenin (tangerino) gibi olduğunu söylediler ve evet olduğunu cevapladı. : Geçen zaman fikrini değiştirmemişti.