HalaycıBaşı
New member
Görünüşleri aldattıklarını söylüyorlar '. Neredeyse her zaman sözler, zaman içinde tekrarlanan bir gerçeğin doğrulanmasıdır. Ayrıca kendimizi kültürlü bir versiyona ve hedefe koyabiliriz, Rudolf Arnheim, Algısal sanat psikolojisinde en iyi uzmanlardan biri, … Görsel düşünce: «Yunan düşünürleri, pervasız kullanımının duyusal deneyiminin ihtiyatlı kullanımını ayırt ettiler.
Algıyı değerlendirme kriterleri duyular değil, akıl olarak kabul edildi ». Bu nedenle, algı nedeni, gerçekliği öğrenmek ve yakalamak için ana enstrümanımız olmasına rağmen, gerçek şu ki, tekrar tekrar olsun – Her zaman kurşun ayaklarla yürümeliyiz …
Bu aynı zamanda ana ilgisi, izleyicinin eserleriyle algılamaya, mimariyle oynamak, optik yanılsama ve halkın etkileşimli katılımıyla benzer bir şekilde meydan okumak olan bir sanatçı olan Leandro Erlich'in (Buenos Aires, 1973) görüşü gibi görünüyor. İşin dikildin belirsiz bir bölge gerçeklik ve hayal gücü arasındaki sınırların sorgulandığı, duyusal tepkilerimizi bozan ortamlar ve görüntüler – rimbaud adı verilen duyuları şairin durumuna göz ardı eden – ve bizi şeylerin doğasını sorgulamaya zorlayan görüntüler üretiyor.
Teknoloji ve iletişim araçlarının bize giderek daha karmaşık ve aldatıcı gerçekler sunduğu mevcut bir toplumda, eserleri bunu hatırlamamıza yardımcı olur Algısal mekanizmalar kendi deneyimlerimiz tarafından yönlendirilmelidir ve onları kullandığımız duygusu için.
Bir lüks.
Görüntülerde, Leandro Erlich'in görsel tuzaklarından bazıları
ABC
'Odadaki Buzdolabı' yeni sergisi, bu galeride beşinci, Prats Nogueras Blanchard'ın ve içinde bize hiperrealist bir şekilde ve bağlam dışında, bir çamaşır makinesi, buzdolabı, bir televizyonun arkası, hatta bir televizyonun arkasından biri. Aslında geçmişte bizi ünlü olana atıfta bulunan Trapantojo'nun resimsel ve barok oyunu Pliny anlatımı Yaşlı adam Zeuxis ve Parrasio arasındaki yarışmada.
Teknolojiler tarafından tanıtılan hayali hiperreality ve küresel aldatmacanın şu anda gerçek bir medya trompe-oeyl, Erlich'in resimsel dille nasıl kaplandığını düşünmenin önemli olduğunu düşünüyorum. Daha insani, daha sıcak, daha manuel bir çalışma, saf ve sert bir dayanıklılık eylemi olarak. Bana öyle geliyor ki, açılışta bir konuşmadan sonra sanatçının kendisi tarafından çok övgü dolu ve desteklenmiş bir tutum.
Leandro Erlich
'Odadaki buzdolabı'. Prats Nogueras Blanchard Galerisi. Madrid. C/ Charity, 18. 6 Nisan'a kadar. Dört yıldız.
Sergi, yüksek hızda dönen altı giyim kurutucusunu gözlemleyebileceğimiz bir video kurulumu olan 'Six Cycle'ı tamamlıyor, bu da resimsel olanı ifade eden bir hareket -Velázquez'in bulanık elini düşünüyorum.ve bizi duyularımızın görüp görmediğinden bir kez daha şüphe etmeye davet ediyor.
Algıyı değerlendirme kriterleri duyular değil, akıl olarak kabul edildi ». Bu nedenle, algı nedeni, gerçekliği öğrenmek ve yakalamak için ana enstrümanımız olmasına rağmen, gerçek şu ki, tekrar tekrar olsun – Her zaman kurşun ayaklarla yürümeliyiz …
Bu aynı zamanda ana ilgisi, izleyicinin eserleriyle algılamaya, mimariyle oynamak, optik yanılsama ve halkın etkileşimli katılımıyla benzer bir şekilde meydan okumak olan bir sanatçı olan Leandro Erlich'in (Buenos Aires, 1973) görüşü gibi görünüyor. İşin dikildin belirsiz bir bölge gerçeklik ve hayal gücü arasındaki sınırların sorgulandığı, duyusal tepkilerimizi bozan ortamlar ve görüntüler – rimbaud adı verilen duyuları şairin durumuna göz ardı eden – ve bizi şeylerin doğasını sorgulamaya zorlayan görüntüler üretiyor.
Teknoloji ve iletişim araçlarının bize giderek daha karmaşık ve aldatıcı gerçekler sunduğu mevcut bir toplumda, eserleri bunu hatırlamamıza yardımcı olur Algısal mekanizmalar kendi deneyimlerimiz tarafından yönlendirilmelidir ve onları kullandığımız duygusu için.
Bir lüks.
Görüntülerde, Leandro Erlich'in görsel tuzaklarından bazıları
ABC
'Odadaki Buzdolabı' yeni sergisi, bu galeride beşinci, Prats Nogueras Blanchard'ın ve içinde bize hiperrealist bir şekilde ve bağlam dışında, bir çamaşır makinesi, buzdolabı, bir televizyonun arkası, hatta bir televizyonun arkasından biri. Aslında geçmişte bizi ünlü olana atıfta bulunan Trapantojo'nun resimsel ve barok oyunu Pliny anlatımı Yaşlı adam Zeuxis ve Parrasio arasındaki yarışmada.
Teknolojiler tarafından tanıtılan hayali hiperreality ve küresel aldatmacanın şu anda gerçek bir medya trompe-oeyl, Erlich'in resimsel dille nasıl kaplandığını düşünmenin önemli olduğunu düşünüyorum. Daha insani, daha sıcak, daha manuel bir çalışma, saf ve sert bir dayanıklılık eylemi olarak. Bana öyle geliyor ki, açılışta bir konuşmadan sonra sanatçının kendisi tarafından çok övgü dolu ve desteklenmiş bir tutum.
Leandro Erlich
'Odadaki buzdolabı'. Prats Nogueras Blanchard Galerisi. Madrid. C/ Charity, 18. 6 Nisan'a kadar. Dört yıldız.
Sergi, yüksek hızda dönen altı giyim kurutucusunu gözlemleyebileceğimiz bir video kurulumu olan 'Six Cycle'ı tamamlıyor, bu da resimsel olanı ifade eden bir hareket -Velázquez'in bulanık elini düşünüyorum.ve bizi duyularımızın görüp görmediğinden bir kez daha şüphe etmeye davet ediyor.