HalaycıBaşı
New member
Nick Mağarası Hayatının büyük bir kısmını elektrikli rüzgarlar ekerek ve İncil'de geçen fırtınaları toplayarak geçirdi ve şimdi altmıştan ziyade yetmişe yaklaşmışken cehennemden vurulurken atından düştü. Zor yoldan Epifani, Tarsuslu Saul ve Hippo'lu Augustine dikiz aynasında ve bazen, neredeyse her zaman acı verse de hayata aşıklar. Ve Avustralyalı için buna hiç şüphe yok ki, son yıllarda hayat ona korkunç darbeler indirdi. İki ölü çocuk, ölen arkadaşlar – Shane MacGowan'dan, içten 'O Wow O Wow (Ne Harika O)' şarkısını alan Anita Lane'e kadar – ve giderek daha fazla soyulan ve parçalanan plaklar.
Ölüm, suçluluk duygusu, acı ve birdenbire biraz ışık. Bir tutam umut. 20. yüzyılda Karanlığın Prensi olarak geçit töreni yapan ve 21. yüzyıla dokunup batmış biri için şaşırtıcı bir sevinç destanı. Cave, dün gece, bir ofis çalışanı kıyafeti ve kravatıyla ve sırtını saran güçlü bir müjde korosuyla, kefaret ve arınma töreninin yarısından itibaren “Hepimiz çok acı çektik, şimdi sevinç zamanı” diye bağırdı. Barselona. Primavera Sound'daki son sergilerinin üzerinden sadece iki yıl geçmişti ama ikisinin arasında koca bir dünya, neredeyse başka bir yaşam vardı.
Sesi geliyordu 'Neşe', Sentezleyicilerin incitici mısralar altında iniltileri (“Bu sabah her yerde üzüntüyle uyandım / ailemden biri ölmüş gibi hissettim” dedi Avustralyalı) ve seyirci neredeyse ölümcül bir sessizliğe büründü. Palau Sant Jordi'nin yarı yarıya dolu olduğu doğruydu ama Cave ve onun her zamanki dostları volkanik Bad Seeds zaten her şeyi piyano transı ve elektrikli kırbaçlarla doldurmakla görevliydi. Ateşli müjde, kemiklerdeki görkemli kaya ve 'Ey Çocuklar'ın etini ve iskeletini delen Warren Ellis'in kemanı.
Son yıllarda, Avustralyalının öfkeli kayalardan Attila olarak taçlandırıldığını, gürültü ve kirin beton karıştırıcısına pilotluk yaptığını gördük. Öğütücü, ve hatta sadık yaveri Warren Ellis'le birlikte 'Tavşan Munro'nun Ölümü' adlı romanından bazı parçaları tükürdü. Ancak dün gece farklıydı. Başka bir şey. Bir bakıma bu tur, onunla başlayan zorunlu metamorfozun tamamlanmasıdır. 'İskelet Ağacı' (veya aynı şekilde, Bad Seeds'in zararlı elektriğinin azalmaya başladığı 'Push The Sky Away' albümüyle) ve Cave'in artık 'Vahşi Tanrı'yı' adadığı o vahşi Tanrı'nın bir yazıcısı olarak ortaya çıktığı bir albüm. ,
Nick Mağarası, Palau Sant Jordi'de
EFE
Acının onu dönüştürdüğünü söylüyor. Ve gösteriyor. Başka bir şey de, eşsiz bir duruş ve karizmaya sahip, saf bir cesaretle bir sahne hayvanı olmaya devam etmesidir. İşte oradaydı, heybetli bir şekilde, ele geçirilmiş bir adam gibi zıplıyordu ve yolun sonunu benzinle suluyordu. 'Jübile Caddesi' grup bir kasırgaya dönüşürken. Yeni ve eski Nick, topluca ve çınlayarak: ilk sıralara tünemiş, piyanonun üzerine çökmüş ve stadyumun ruhunun şevkini yaratmıştı. Yara ve merhem, sarılma ve yumruk. 'Beyaz Fil'in coşkusu ve 'Babam Seni Bırakmayacak Henry'nin kiri.
Kaos ve katliamın ömür boyu hayranları için, Avustralya'nın ayrılmış volkanik ve tehditkar versiyonları 'Ondan Sonsuzluğa' (ne barbarca bir şey) ve 'Tupelo' (Koroların ve örs davulların güçlendirilmesiyle daha da barbarca bir şey). Ancak 2024 Mağarası, 'Uzun Kara Şövalye'nin parçalanmış güzelliğinde ve 'Parlak Atlar'ın hayranlık uyandıran ağıtlarında aranmalı. 'Tarçınlı Atlar'ın büyülü ve destansı atmosferinde ve 'Dönüşüm'ün ruh meclisinde, şarkıcı trans halindeyken izleyicilere defalarca 'çok güzelsin' diye tekrarlıyor. Ve güzellik aslında her yerdeydi.
İle 'Vahşi Tanrı' ortak bir konu olarak – onda dokuzu duyuldu ve şarkıların renkli dizeleri ekranlarda nabız gibi atıyordu – ve 'Sana İhtiyacım Var'ın karanlık sonu gibi midede düğümlenen anlar, dün değildi Cave, bu artık öfkeli ve şakacı bir vaiz değil, biraz ışık getirmeye gelen uçurumun kaşifi. 'Katliam'ı rahatlatıcı bir merheme dönüştürmek ve 'Son Kurtarma Girişimi'nde aşk hakkında, her zaman aşk hakkında şarkı söylemek. Ayrıca elbette, 'Kızıl Sağ El' ile bir aúpa fırtınası yaratmak, 'Merhamet Koltuğu'nun zehirli elektriğinde debelenmek ve 'Into My' ile piyanoda tek başına veda ettikten sonra halkı kalpleri yumruklarında evlerine göndermek. Silahlar'. Yaşayanları teselli etmek ve ölüleri anmak için mezarın ötesinden iki buçuk saatlik İncil. Olağanüstü.
Ölüm, suçluluk duygusu, acı ve birdenbire biraz ışık. Bir tutam umut. 20. yüzyılda Karanlığın Prensi olarak geçit töreni yapan ve 21. yüzyıla dokunup batmış biri için şaşırtıcı bir sevinç destanı. Cave, dün gece, bir ofis çalışanı kıyafeti ve kravatıyla ve sırtını saran güçlü bir müjde korosuyla, kefaret ve arınma töreninin yarısından itibaren “Hepimiz çok acı çektik, şimdi sevinç zamanı” diye bağırdı. Barselona. Primavera Sound'daki son sergilerinin üzerinden sadece iki yıl geçmişti ama ikisinin arasında koca bir dünya, neredeyse başka bir yaşam vardı.
Sesi geliyordu 'Neşe', Sentezleyicilerin incitici mısralar altında iniltileri (“Bu sabah her yerde üzüntüyle uyandım / ailemden biri ölmüş gibi hissettim” dedi Avustralyalı) ve seyirci neredeyse ölümcül bir sessizliğe büründü. Palau Sant Jordi'nin yarı yarıya dolu olduğu doğruydu ama Cave ve onun her zamanki dostları volkanik Bad Seeds zaten her şeyi piyano transı ve elektrikli kırbaçlarla doldurmakla görevliydi. Ateşli müjde, kemiklerdeki görkemli kaya ve 'Ey Çocuklar'ın etini ve iskeletini delen Warren Ellis'in kemanı.
Son yıllarda, Avustralyalının öfkeli kayalardan Attila olarak taçlandırıldığını, gürültü ve kirin beton karıştırıcısına pilotluk yaptığını gördük. Öğütücü, ve hatta sadık yaveri Warren Ellis'le birlikte 'Tavşan Munro'nun Ölümü' adlı romanından bazı parçaları tükürdü. Ancak dün gece farklıydı. Başka bir şey. Bir bakıma bu tur, onunla başlayan zorunlu metamorfozun tamamlanmasıdır. 'İskelet Ağacı' (veya aynı şekilde, Bad Seeds'in zararlı elektriğinin azalmaya başladığı 'Push The Sky Away' albümüyle) ve Cave'in artık 'Vahşi Tanrı'yı' adadığı o vahşi Tanrı'nın bir yazıcısı olarak ortaya çıktığı bir albüm. ,
Nick Mağarası, Palau Sant Jordi'de
EFE
Acının onu dönüştürdüğünü söylüyor. Ve gösteriyor. Başka bir şey de, eşsiz bir duruş ve karizmaya sahip, saf bir cesaretle bir sahne hayvanı olmaya devam etmesidir. İşte oradaydı, heybetli bir şekilde, ele geçirilmiş bir adam gibi zıplıyordu ve yolun sonunu benzinle suluyordu. 'Jübile Caddesi' grup bir kasırgaya dönüşürken. Yeni ve eski Nick, topluca ve çınlayarak: ilk sıralara tünemiş, piyanonun üzerine çökmüş ve stadyumun ruhunun şevkini yaratmıştı. Yara ve merhem, sarılma ve yumruk. 'Beyaz Fil'in coşkusu ve 'Babam Seni Bırakmayacak Henry'nin kiri.
Kaos ve katliamın ömür boyu hayranları için, Avustralya'nın ayrılmış volkanik ve tehditkar versiyonları 'Ondan Sonsuzluğa' (ne barbarca bir şey) ve 'Tupelo' (Koroların ve örs davulların güçlendirilmesiyle daha da barbarca bir şey). Ancak 2024 Mağarası, 'Uzun Kara Şövalye'nin parçalanmış güzelliğinde ve 'Parlak Atlar'ın hayranlık uyandıran ağıtlarında aranmalı. 'Tarçınlı Atlar'ın büyülü ve destansı atmosferinde ve 'Dönüşüm'ün ruh meclisinde, şarkıcı trans halindeyken izleyicilere defalarca 'çok güzelsin' diye tekrarlıyor. Ve güzellik aslında her yerdeydi.
İle 'Vahşi Tanrı' ortak bir konu olarak – onda dokuzu duyuldu ve şarkıların renkli dizeleri ekranlarda nabız gibi atıyordu – ve 'Sana İhtiyacım Var'ın karanlık sonu gibi midede düğümlenen anlar, dün değildi Cave, bu artık öfkeli ve şakacı bir vaiz değil, biraz ışık getirmeye gelen uçurumun kaşifi. 'Katliam'ı rahatlatıcı bir merheme dönüştürmek ve 'Son Kurtarma Girişimi'nde aşk hakkında, her zaman aşk hakkında şarkı söylemek. Ayrıca elbette, 'Kızıl Sağ El' ile bir aúpa fırtınası yaratmak, 'Merhamet Koltuğu'nun zehirli elektriğinde debelenmek ve 'Into My' ile piyanoda tek başına veda ettikten sonra halkı kalpleri yumruklarında evlerine göndermek. Silahlar'. Yaşayanları teselli etmek ve ölüleri anmak için mezarın ötesinden iki buçuk saatlik İncil. Olağanüstü.