HalaycıBaşı
New member
Herhangi bir referans veya boyut, ancak küçük, en son romanını bağırabilir. Ray Loriga. Bu nedenle, bu konuşmada, yazar sanki camdan yapılmış gibi kelimeler üzerinde yürür. Dikkatli olmak! Gizemi korumalısın. Alfaguara Ödülü … 2017, bir adamın tanımadığı bir yerde uyandığı eksik bir güzellik ve berraklık hikayesi olan bu hafta 'Tim'i sunuyor. En anarşik ve düzensiz anılar tarafından ziyaret edilir. Karışıklık ile sarılır. Böylece Ray Loriga, sonucuna ulaşana kadar attığı göz kamaştırıcı bir nesir ipini başlatır. Beckett'e von Kleist Kukla Tiyatrosu. Ve ötesinde.
“Hayati gerçeği gerçekten romandan ayıran nedir?”
“Bu kitapta gerçek ne düşündüğümüzü sorgulamaya çalışıyorum.” Belleğin kendisinde başlamak için ne kadar fabulasyon var. Anılarda veya bireyler olarak gerçek, ne ölçüde ne ölçüde inşaatın bize bağlam tarafından verilmemesi. Kimlik başkalarının gözlerinin önünde o kadar kırılgan, sizi inşa edenler.
– Tim'in bir insanın varlığı kadar versiyonu var
– Roman, kişinin kendi kimliğini ne düşündüğünü ve neyin inşa edildiğini söyler. Diğer her şeyle sürtünmede oluşan canavarın hikayesidir: sosyal, tanıdık, sevgi ile. Bu anlamda, benim için tek istikrarlı ve gerçek parametre yazmaktır, çünkü bir yazarın bir kararı aldığı tek şey budur.
“Tim garip, yabancılar Sebastián, Saúl Trifif, Zaza, hissediyor …
“Evet, kahramanda her zaman sürpriz var.”
“İşin uzun bir garip adam mı?”
“Sadece, bu sırada, her insan büyür ve tuhaflık cüce değil, büyüyor.” Çok farklı kitaplar yazdıktan sonra, dünyanın önünde bir bireyin tam tuhaflığının bir unsuru olan yaygın bir şey var. Bu benim için doğal, benim için garip görünen başkalarının kesinliği.
“Tim sahnede görünüyor, nereden geldiğini bilmiyor, Soliloquios'ta konuşuyor. Bu bir tiyatro romanı mı?
“Denediğim şey bu.” Beckett Tiyatrosu, boşluğun hangi duvarlara sahip olduğunu söylemek için. Özellikle hangi belirsizliğin oluşturulduğunu saymaya çalışıyorum. Değişen karakterin bu sürekli şüphe içinde, manzara değişir ve sadece bu dalgalanma da tanımlar.
“Dil bir el feneri gibi davranıyor.” Eylemi teşvik edin.
“Kitabın çabası veya girişimi bu.” Bu, yazmaktan yaşayan veya ölen bir kitap. Yani, kendi yazınızla ilgili. Onu oluşturan yazıdır. Kitap hakkında planında veya maceralarında konuşmak zor, çünkü gerçekten kendi yazısı. Kelimelerin sesi, sözdizimi, ifadeler ve ritimlerin yanı sıra oluşturulan görüntüler olsun.
– Maravillas Tiyatrosu'nda José María Rodero ile birlikte Tolstoi tarafından 1979 'At Tarihi' işlevine. Bu hafıza senin mi?
– Kitapta çok az biyografik referans kullandım, ancak her zaman durumları yeniden yaratabilirsiniz. O bebeklik anı benden çaldığımı fark ediyorum.
“On iki yılım vardı, değil mi?”
“Evet, bir seyirciye gitti, çünkü annem bir oyuncu olmuştu ve bizi tiyatroya, sinemaya da çok götürdü, ancak çocukluğundan beri tiyatroya çok şey götürdü.” Bu, ne anlama geldiğinin ilk kez daha farkında olduğumdan biriydi. Annem daha sonra bizi çalıştığı Paco Valladares'i selamlamak için Camero'ya götürdü ve İspanyol tiyatrosunun tarihi bir oyuncusu olan büyük José María Rodero'ydu. İşten bir fantezi olarak, at yapan bazı beyler ile ve bir çocukken hikayeye tam olarak girdim ve bu beylerin makyajımı ve kostümlerimi alıp bir inşaat unsuruna sahip olan her şeyin beni çok işaretlediğini ve beni etkilediğini gördüm
“Ek olarak yaşlanan bir atın hikayesi.
“Bunu söylemek istedim, yaş için olabilir, çünkü zaten 60 yaşındayım.” Yorgun ve bir şey insan durumundan ve kendi başına bir at olarak asimile edilmiş bir attır. Ve güzel görünüyordu.
“Her şeye rağmen, karakterlerinize şefkatli bir Tanrı olarak davranıyor musunuz?”
“Olmaya çalışıyorum.” Bu, yarın veya başka bir bakış açısını benimseyen başka bir kitap yazdığınız anlamına gelmez. Ancak, genel olarak, şefkatli bir Tanrı olmak için, çünkü onları bu gibi durumlara fakirlere koymuş olmama rağmen, onları anlamaya çalışıyorum ve mümkünse onları desteklemeye çalışıyorum. Onları rahatlatamazsam, en azından Berlin'deki cennet meleklerini sevdir: intiharın atlamasını engellemediler, ama en azından sırtlarında bir melek vardı.
“Neden hiper bilgi zamanında yazalım?”
“Çünkü kafamdaki tek şey bu.” Ben bir yazardan başka bir şey değilim. Her gün olmaya çalışmak bana hayatta olmak için bir neden verdi, eğer değilse, günler veya kendimle ne yapacağımı bilmem. Okuma ve yazma beni yakından formüle eden şeydir.
“İptal önemli mi?”
“Bahsetmeniz iyi görünüyor, çünkü tam olarak tüm sorun tam tersi bir etki yaratıyor.” Dünyanın akımları, ultra -doğru, uyandıranın hakkında hiçbir şey bilmek istemiyorum, ne olduğunu bilmiyorum … kitaplar orada, onları okudum. Bunun ötesinde her birey aynı, özgür ve kendi. Tüm bireyler, ne olursa olsun, aynı şeyi hak eder ve kendilerine aittir. Oradan her şey beni aşıyor. Ne yazık ki, dünya öyle değil ve birçok adaletsizlik var. Diyelim ki dünya okuduğum ve yazdığım şey. Hadi, tiyatroda. Bu zehirde bir şey olmalı, çünkü okumaya ve yazmaya başladığınızda sizi yakalar.
“Hayati gerçeği gerçekten romandan ayıran nedir?”
“Bu kitapta gerçek ne düşündüğümüzü sorgulamaya çalışıyorum.” Belleğin kendisinde başlamak için ne kadar fabulasyon var. Anılarda veya bireyler olarak gerçek, ne ölçüde ne ölçüde inşaatın bize bağlam tarafından verilmemesi. Kimlik başkalarının gözlerinin önünde o kadar kırılgan, sizi inşa edenler.
– Tim'in bir insanın varlığı kadar versiyonu var
– Roman, kişinin kendi kimliğini ne düşündüğünü ve neyin inşa edildiğini söyler. Diğer her şeyle sürtünmede oluşan canavarın hikayesidir: sosyal, tanıdık, sevgi ile. Bu anlamda, benim için tek istikrarlı ve gerçek parametre yazmaktır, çünkü bir yazarın bir kararı aldığı tek şey budur.
“Tim garip, yabancılar Sebastián, Saúl Trifif, Zaza, hissediyor …
“Evet, kahramanda her zaman sürpriz var.”
“İşin uzun bir garip adam mı?”
“Sadece, bu sırada, her insan büyür ve tuhaflık cüce değil, büyüyor.” Çok farklı kitaplar yazdıktan sonra, dünyanın önünde bir bireyin tam tuhaflığının bir unsuru olan yaygın bir şey var. Bu benim için doğal, benim için garip görünen başkalarının kesinliği.
“Tim sahnede görünüyor, nereden geldiğini bilmiyor, Soliloquios'ta konuşuyor. Bu bir tiyatro romanı mı?
“Denediğim şey bu.” Beckett Tiyatrosu, boşluğun hangi duvarlara sahip olduğunu söylemek için. Özellikle hangi belirsizliğin oluşturulduğunu saymaya çalışıyorum. Değişen karakterin bu sürekli şüphe içinde, manzara değişir ve sadece bu dalgalanma da tanımlar.
“Dil bir el feneri gibi davranıyor.” Eylemi teşvik edin.
“Kitabın çabası veya girişimi bu.” Bu, yazmaktan yaşayan veya ölen bir kitap. Yani, kendi yazınızla ilgili. Onu oluşturan yazıdır. Kitap hakkında planında veya maceralarında konuşmak zor, çünkü gerçekten kendi yazısı. Kelimelerin sesi, sözdizimi, ifadeler ve ritimlerin yanı sıra oluşturulan görüntüler olsun.
– Maravillas Tiyatrosu'nda José María Rodero ile birlikte Tolstoi tarafından 1979 'At Tarihi' işlevine. Bu hafıza senin mi?
– Kitapta çok az biyografik referans kullandım, ancak her zaman durumları yeniden yaratabilirsiniz. O bebeklik anı benden çaldığımı fark ediyorum.
“On iki yılım vardı, değil mi?”
“Evet, bir seyirciye gitti, çünkü annem bir oyuncu olmuştu ve bizi tiyatroya, sinemaya da çok götürdü, ancak çocukluğundan beri tiyatroya çok şey götürdü.” Bu, ne anlama geldiğinin ilk kez daha farkında olduğumdan biriydi. Annem daha sonra bizi çalıştığı Paco Valladares'i selamlamak için Camero'ya götürdü ve İspanyol tiyatrosunun tarihi bir oyuncusu olan büyük José María Rodero'ydu. İşten bir fantezi olarak, at yapan bazı beyler ile ve bir çocukken hikayeye tam olarak girdim ve bu beylerin makyajımı ve kostümlerimi alıp bir inşaat unsuruna sahip olan her şeyin beni çok işaretlediğini ve beni etkilediğini gördüm
“Ek olarak yaşlanan bir atın hikayesi.
“Bunu söylemek istedim, yaş için olabilir, çünkü zaten 60 yaşındayım.” Yorgun ve bir şey insan durumundan ve kendi başına bir at olarak asimile edilmiş bir attır. Ve güzel görünüyordu.
“Her şeye rağmen, karakterlerinize şefkatli bir Tanrı olarak davranıyor musunuz?”
“Olmaya çalışıyorum.” Bu, yarın veya başka bir bakış açısını benimseyen başka bir kitap yazdığınız anlamına gelmez. Ancak, genel olarak, şefkatli bir Tanrı olmak için, çünkü onları bu gibi durumlara fakirlere koymuş olmama rağmen, onları anlamaya çalışıyorum ve mümkünse onları desteklemeye çalışıyorum. Onları rahatlatamazsam, en azından Berlin'deki cennet meleklerini sevdir: intiharın atlamasını engellemediler, ama en azından sırtlarında bir melek vardı.
“Neden hiper bilgi zamanında yazalım?”
“Çünkü kafamdaki tek şey bu.” Ben bir yazardan başka bir şey değilim. Her gün olmaya çalışmak bana hayatta olmak için bir neden verdi, eğer değilse, günler veya kendimle ne yapacağımı bilmem. Okuma ve yazma beni yakından formüle eden şeydir.
“İptal önemli mi?”
“Bahsetmeniz iyi görünüyor, çünkü tam olarak tüm sorun tam tersi bir etki yaratıyor.” Dünyanın akımları, ultra -doğru, uyandıranın hakkında hiçbir şey bilmek istemiyorum, ne olduğunu bilmiyorum … kitaplar orada, onları okudum. Bunun ötesinde her birey aynı, özgür ve kendi. Tüm bireyler, ne olursa olsun, aynı şeyi hak eder ve kendilerine aittir. Oradan her şey beni aşıyor. Ne yazık ki, dünya öyle değil ve birçok adaletsizlik var. Diyelim ki dünya okuduğum ve yazdığım şey. Hadi, tiyatroda. Bu zehirde bir şey olmalı, çünkü okumaya ve yazmaya başladığınızda sizi yakalar.