HalaycıBaşı
New member
Müzik kesinlikle dansla birlikte insanoğlu olarak geliştirdiğimiz ilk sanattı. Gerçeğe dönüşmesi için ne tuvale, ne kağıda, ne fırçaya, ne kaleme, ne keskiye, ne de çekice ihtiyacı var. Alkışlamak, ses çıkarmak ve zıplamak yeterlidir. Yine de tarihimizde öyle bir an vardır ki, repertuarımızı genişletmek için müzik enstrümanları yaratma ihtiyacı duyarız. Onlar kemanlarımızın, orglarımızın, piyanolarımızın, gitarlarımızın, davullarımızın, flütlerimizin, trompetlerimizin uzak büyük-büyük-büyükbabalarıydı. Hepsi bugün tamamen unutulmuş gadget'lar. Tüm? HAYIR! Unutulmaz bir Galiçya müzisyeni olan Abraham Cupeiro, zamana meydan okuyor.
Katalonya Müzik Yüksek Okulu'nda (ESMUC) erken müzik eğitimi aldı, korna ve doğal trompet konusunda uzmanlaştı, aynı zamanda Orta Çağ, Rönesans ve Barok enstrümanlarını da araştırdı. Daha sonra ufkunu genişletti ve müzik yapmak için kullanılan diğer cihazları kendi elleriyle incelemeye ve yeniden üretmeye başladı, böylece hayata döndürdüğü eski nesneleri kurtardı. Orijinal ve özgün sesi aramak değil, bizi yüzyıllar sonra yeniden harekete geçirmektir: “Bir insanın bir şeyler hissetmesinden daha özgün bir şey yoktur.”
Görünen o ki, diğer üst düzey sanatçılarla çalışmış olmasına rağmen (örneğin kemancı Patricia Kopatchinskaja onu çağdaş müzik konserlerine birlikte davet etmiş) Cupeiro için müzik onun çok ciddiye aldığı bir oyun gibi görünüyor. “Kendimi imkanlarım ölçüsünde fantezi üretmeye adadım” diyor ve ekliyor: “Fantezi yoksa müziğin ve sanatın benim için hiçbir anlamı yok. Antik enstrümanları kullanabilirim ama onları müzik söylemimin hizmetine sunuyorum. “Erken müzik eğitimi alırken kaçırdığım bir bacak.”
Çalışmaları onu 'Gladiator II' filminin müzikleri ve Steven Spielberg'in 'Life on our planet' adlı televizyon dizisi üzerinde işbirliği yapmaya yönlendirdi. Çoğu kendisi tarafından yapılmış yaklaşık üç yüz müzik enstrümanından oluşan bir koleksiyonu var ve birçoğu, Kraliyet Filarmoni Orkestrası ile birlikte 'Mythos' albümünü kaydettiği Roma kornusu gibi arkeolojik kalıntıların incelenmesinden elde edilen kopyalardır: Pompeii'de ortaya çıkan kalıntılardan yeniden yaratılan, dört metre otuz beş santimetre uzunluğunda dev bir gövde. Şubat ayında Madrid'de Teatros del Canal'da görülebilir.
En çekici enstrümanlarından bir diğeri de karnikstir. Yaban domuzu kafasını çağrıştıran bu Kelt trompetiyle, Barça'ya karşı oynadıkları son maç öncesinde Celta sahasının ortasında durarak takıma tezahürat yaptı. Anıtsal cihaz birlikleri savaşa kışkırtmak ve düşmanları korkutmak için kullanıldığından bağlam bundan daha iyi olamazdı. O gün, Katalanların gözünü korkutması ve Viguenlerin Karnyx'ten öfkelenmesiyle Blaugranalar üzücü bir beraberlikten kurtulamadı.
Bu kadar çok çöple seyahat etmek elbette bitmek bilmeyen anekdotlara yol açıyor. Bir süpermarkette seksen avroya satın aldığını gülerek söylediği çantada kırk iki tane taşıyordu. Finlandiya'da onu iyi tanıyorlar. Uçuşlarda check-in yapmanız gerektiğinden bazen bir süreliğine, bazen de günlerce kaybolabiliyor. Fin orkestrasının konserinde çanta gösteriden yarım saat önce ortaya çıktı. “Provalar sırasında kendimi elimden geldiğince şarkı söylemeye ve ıslık çalmaya adadım” diye anımsıyor. Geldiğinde, “Bütün orkestra önümdeyken açtım: tişörtlerin ve çorapların arasından enstrümanlar beliriyordu.” “Sanırım bazı insanlar 'Aman Tanrım, kimi işe aldık?' diye merak ediyorlardı” diye gülüyor.
Yine Tazmanya'dan döndüğümde… “Kısa sürede kendime birkaç enstrüman yapmak zorunda kaldım.” Lyon'da onu havaalanında durdurdular. Rönesans enstrümanı olan, boynuz şeklinde bir kornet taşıyordu. “Bunun fırlatma silahı olduğunu düşündüler, ben de bir şeye dokunmalarını önerdim.” Hayatın gizemleri, 'Vahşi Kedi'deki pasodoble'dan daha iyi bir şey düşünemiyordu. “Jandarma 'Olé, olé' diye bağırmaya başladı. “Aslında 'Allez, allez' diyordu ama bana 'Olé, olé' gibi geldi.”
Galiçya havalimanlarında ise daha klişe bir söylem var: “Bana da tam tersi oldu, beni tanıdılar ve bir sivil güvenlik görevlisi gelip arkadaşına şöyle dedi: 'Bu, Abraham Cupeiro, o ülkenin adamı. nadir enstrümanlar, bırakın geçsin.'
Katalonya Müzik Yüksek Okulu'nda (ESMUC) erken müzik eğitimi aldı, korna ve doğal trompet konusunda uzmanlaştı, aynı zamanda Orta Çağ, Rönesans ve Barok enstrümanlarını da araştırdı. Daha sonra ufkunu genişletti ve müzik yapmak için kullanılan diğer cihazları kendi elleriyle incelemeye ve yeniden üretmeye başladı, böylece hayata döndürdüğü eski nesneleri kurtardı. Orijinal ve özgün sesi aramak değil, bizi yüzyıllar sonra yeniden harekete geçirmektir: “Bir insanın bir şeyler hissetmesinden daha özgün bir şey yoktur.”
Görünen o ki, diğer üst düzey sanatçılarla çalışmış olmasına rağmen (örneğin kemancı Patricia Kopatchinskaja onu çağdaş müzik konserlerine birlikte davet etmiş) Cupeiro için müzik onun çok ciddiye aldığı bir oyun gibi görünüyor. “Kendimi imkanlarım ölçüsünde fantezi üretmeye adadım” diyor ve ekliyor: “Fantezi yoksa müziğin ve sanatın benim için hiçbir anlamı yok. Antik enstrümanları kullanabilirim ama onları müzik söylemimin hizmetine sunuyorum. “Erken müzik eğitimi alırken kaçırdığım bir bacak.”
Çalışmaları onu 'Gladiator II' filminin müzikleri ve Steven Spielberg'in 'Life on our planet' adlı televizyon dizisi üzerinde işbirliği yapmaya yönlendirdi. Çoğu kendisi tarafından yapılmış yaklaşık üç yüz müzik enstrümanından oluşan bir koleksiyonu var ve birçoğu, Kraliyet Filarmoni Orkestrası ile birlikte 'Mythos' albümünü kaydettiği Roma kornusu gibi arkeolojik kalıntıların incelenmesinden elde edilen kopyalardır: Pompeii'de ortaya çıkan kalıntılardan yeniden yaratılan, dört metre otuz beş santimetre uzunluğunda dev bir gövde. Şubat ayında Madrid'de Teatros del Canal'da görülebilir.
En çekici enstrümanlarından bir diğeri de karnikstir. Yaban domuzu kafasını çağrıştıran bu Kelt trompetiyle, Barça'ya karşı oynadıkları son maç öncesinde Celta sahasının ortasında durarak takıma tezahürat yaptı. Anıtsal cihaz birlikleri savaşa kışkırtmak ve düşmanları korkutmak için kullanıldığından bağlam bundan daha iyi olamazdı. O gün, Katalanların gözünü korkutması ve Viguenlerin Karnyx'ten öfkelenmesiyle Blaugranalar üzücü bir beraberlikten kurtulamadı.
Bu kadar çok çöple seyahat etmek elbette bitmek bilmeyen anekdotlara yol açıyor. Bir süpermarkette seksen avroya satın aldığını gülerek söylediği çantada kırk iki tane taşıyordu. Finlandiya'da onu iyi tanıyorlar. Uçuşlarda check-in yapmanız gerektiğinden bazen bir süreliğine, bazen de günlerce kaybolabiliyor. Fin orkestrasının konserinde çanta gösteriden yarım saat önce ortaya çıktı. “Provalar sırasında kendimi elimden geldiğince şarkı söylemeye ve ıslık çalmaya adadım” diye anımsıyor. Geldiğinde, “Bütün orkestra önümdeyken açtım: tişörtlerin ve çorapların arasından enstrümanlar beliriyordu.” “Sanırım bazı insanlar 'Aman Tanrım, kimi işe aldık?' diye merak ediyorlardı” diye gülüyor.
Yine Tazmanya'dan döndüğümde… “Kısa sürede kendime birkaç enstrüman yapmak zorunda kaldım.” Lyon'da onu havaalanında durdurdular. Rönesans enstrümanı olan, boynuz şeklinde bir kornet taşıyordu. “Bunun fırlatma silahı olduğunu düşündüler, ben de bir şeye dokunmalarını önerdim.” Hayatın gizemleri, 'Vahşi Kedi'deki pasodoble'dan daha iyi bir şey düşünemiyordu. “Jandarma 'Olé, olé' diye bağırmaya başladı. “Aslında 'Allez, allez' diyordu ama bana 'Olé, olé' gibi geldi.”
Galiçya havalimanlarında ise daha klişe bir söylem var: “Bana da tam tersi oldu, beni tanıdılar ve bir sivil güvenlik görevlisi gelip arkadaşına şöyle dedi: 'Bu, Abraham Cupeiro, o ülkenin adamı. nadir enstrümanlar, bırakın geçsin.'